《敦刻尔克》这么震撼,东森平台全靠他(不是诺兰)

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东森平台诺兰的新片《敦刻尔克》正在热映,能把一部战争片也拍得惊心动魄实在令人惊艳。

海、陆、空三线叙事,“最后一分钟营救”手法运用的愈发娴熟,登峰造极。

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演员精炼到位的演技,一个眼神、一个微表情和肢体语言就能把心理交代得清清楚楚。

从头到尾紧绷的节奏,没有一个多余镜头,更没有一秒让人喘息。

小万看片全程手心都是汗,没错,太紧张。

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《敦刻尔克》的剧本只有76页,导致台词少得可怜。

但诺兰一直想要让观众在看自己的电影时,有全然的浸入感和场景代入感。

这就需要一样东西——电影配乐。

《敦刻尔克》中,配乐大师汉斯·季默使用了谢泼德音调,造成听觉幻觉。

音调似乎越来越高,但永远没有达到最爆发点,而是以特定的方式表现出焦虑、恐慌、压抑、窒息感。

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被飞行员小哥哥圈粉的举手

本期《小万说电影》就先来带大家了解,诺兰电影中必不可少的老搭档,来自汉斯·季默的契合配乐。

视频看完了,大家是不是对汉斯·季默很感兴趣?

借着《敦刻尔克》热映,今天小万就跟大家聊一聊他。

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汉斯·季默

汉斯·季默是目前被公认为好莱坞三大配乐大师之一,其他两位是约翰·威廉姆斯和詹姆斯·霍纳。

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汉斯·季默被誉为“好莱坞大片配乐代言人”,国内人送外号“寂寞叔”

他在电子乐和传统器乐的有机结合上如鱼得水,每当BGM响起,就会顷刻展现他震撼的个人风格,并以独特的音乐形式在业内广为褒奖。

他还能将炫丽紧凑的摇滚乐,和气势磅礴的交响乐糅合在一起,是近年来好莱坞动作大片不可或缺的标配。

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我们看过的《加勒比海盗》系列、《超凡蜘蛛侠》系列等电影配乐都是出自他手。

寂寞叔高产多销不说,诙谐逗比和恢弘大气等多种风格驾驭能力,在好莱坞也是很难找出第二个。

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但大家可能有所不知,电影配乐师出身都很艰难,能让世人在电影中听到自己的配乐这件事堪比登天。

寂寞叔曾经就是依靠小成本影片和动画片的配乐白手起家,才一步步获得如今的行业地位。

出生于德国的寂寞叔,年轻时游历欧洲列国,最后还是选择定居了伦敦。

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为了梦想可以忍受腐国的黑暗料理

当时他的工作是为一些不入流的音乐作品做混音,甚至是给广告编顺口溜。

直到遇到了他的伯乐,电影配乐家斯坦利·梅耶斯。

初出茅庐的寂寞叔在他的指导下,一踏电影配乐深似海。

他们在伦敦创办了莉莉后院录音工作室(Lillie Yard Studio)。

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参与过多部电影配乐,成立之初就和大卫·伯恩以及坂本龙一合作,凭《末代皇帝》荣获奥斯卡最佳电影音乐奖。

后来,出徒的寂寞叔终于独立完成了的电影配乐处女作,1988年《分离的世界》在戛纳电影节上映。

这部作品成功吸引了巴里·莱文森导演的夫人的注意,由此也促成了他之后进入好莱坞为经典电影《雨人》担任配乐。

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《雨人》是寂寞叔的第一部好莱坞电影配乐,初试啼声便一鸣惊人,成为他作为个人第一部入围奥斯卡的作品。

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看上去寂寞叔的成功之路顺风顺水,但这都是他的厚积薄发。

寂寞叔年幼的时候父亲去世,对他的打击如雷轰顶。

父亲去世之后,音乐就成为了他的精神避难所。

寂寞叔回忆起小时候说:

“我父亲去世时我还只是个六岁的孩子,巨大的痛苦让我逃避到音乐中去,从此音乐成为了我最好的朋友。”

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1994年的经典动画长片《狮子王》的配乐灵感,就是来自他童年时代失去父亲时的悲痛之情。

他说:“在整个配乐过程,我就像在处理所有关于我父亲死亡的情绪,我发现原来我从来没有认真处理过这段悲伤的情感经历,一直被压抑在心底的东西,在这部模糊的动物卡通中,我突然面对了我的过去。”

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后来,《狮子王》不仅为寂寞叔斩获了奥斯卡和金球奖两项最佳配乐大奖,还因此跻身好莱坞顶级作曲家行列,带来了全新的电影音乐风格的兴盛时期。

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辛巴荣登狮子王位的光辉颂歌《The Land》,更是用了电子打击乐、人声合唱以及非洲土著民谣的异域风情旋律走向。

寂寞叔向世人展现了善于吸收世界音乐元素,融合传统与流行的超高造诣。

这在中国影迷最熟知的《功夫熊猫》系列中也有所体现。

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《功夫熊猫》中寂寞叔和郎朗合作的《Panda Po》一曲,彰显了他对于电子鼓点+民族乐器+交响乐旋律中的平衡点和分寸感。

动画电影一直作为寂寞叔的“自留地”,他每隔一段时间就会贡献一部教科书般的作品。

在暖心动画《小王子》中,他不但找来英国作曲家理查德·哈维担任联合作曲,还特邀法国前卫风格的香颂歌手卡米尔倾情加盟演唱。

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他们一共为《小王子》创作了三首歌曲,歌曲融入了60年代法国流行音乐的风格,还有不少原声乐器,又加入了寂寞叔得心应手的电子音乐。

让《小王子》在小清新中带有些许律动。

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寂寞叔的个人特色显著,在与托尼·斯科特合作的《红潮风暴》,以及迈克尔·贝合作的《勇闯夺命岛》中展现的淋漓尽致。

他将紧凑的电子节奏、深厚的人声和悲壮的管弦器乐,融合成豪情凛然的壮阔乐章。

这两部足以载入配乐史册的作品,也奠定了接下来寂寞叔成为好莱坞商业大片配乐领域的第一人。

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寂寞叔生平的第100部电影配乐作品《最后的武士》,他这一次将自己的音乐风格再次升级。

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他把日本歌谣美学灌注于西方罗曼蒂克的旋律中,造成不同层次的听觉冲击。

同时搭配日本长笛,以及印地安土著音乐的加持,释放出更加浓烈的情感与能量,这是寂寞叔最值得单循回味的作品之一。

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如果说宫崎骏、北野武有久石让,斯皮尔伯格有约翰·威廉姆斯,徐克有黄霑……的话,那么诺兰大神的御用配乐师就是寂寞叔。

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算上这次《敦刻尔克》的话,寂寞叔与诺兰一共合作过了6次,诺兰也是他合作次数最多的导演。

《敦刻尔克》、 《星际穿越》、 《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》、 《盗梦空间》、 《蝙蝠侠:黑暗骑士》、 《蝙蝠侠:侠影之谜》

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在《蝙蝠侠》三部曲中,寂寞叔融入了新的电子乐元素,在与弦乐的结合上更加灵活多变,和画面的结合力也越来越强。

开启了寂寞叔在好莱坞动作大片的次时代。

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和诺兰合作的《盗梦空间》中,营造多维度的梦境氛围,很大程度上依赖于寂寞叔的配乐帮助。

毫不夸张的说,诺兰的电影是因为有了寂寞叔的配乐才变得更加优秀,二人简直天作之合。

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电影是一门视听艺术,电影和音乐也从来不是“同父异母”。

一部有魅力的电影不仅靠跌宕起伏剧情编排,和演技精湛的演员,BGM的好坏往往能对电影的情绪、节奏有着举足轻重的作用。

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诺兰大神和寂寞叔

要说起寂寞叔对于音乐创作的心得,可以用十字真言概括:

推倒再重建,清空再创作。

他曾经解读:“遗忘是我的工作方式,我做过有一大堆的电影,我不曾记得当初做它们时的目的,不是因为他们是好还是坏,因为我很清楚,清空了大脑,创造新的东西。”

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寂寞叔一直用满腔的人文关怀,用音乐表达自我、用音乐传递能量:

“我突然意识到音乐才是我的语言。我想继续创造这种艺术,让人们坐下来一起思考,相互了解,而不是举起枪以暴力相待。”

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